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2019-08-12

发布时间-|:2019-08-12 15:08:30

-|该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-|字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-|-”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。-|-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-|-四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。-|-从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。-|-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-|-宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。|-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。|-25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。|-

-||-树木的画法用空勾填色,古香古色。-||-张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。-||-是中国明代画家戴进的国画作品。-||-苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。-||-

-||-他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。-||-

-||-而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。-|-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-|-此图为沈周工笔青绿设色巨制。-|-画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。-|-擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。-|-

-|画面意境清旷,静中见动。|-

-||-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-||-这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。-||-松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。-||-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-||-

-||-沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。-||-

-||-《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。-|-24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。-|-笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。-|-这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。-|-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-|-

-|其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。|-

-||-此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。-||-图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。-||-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。-||-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-||-

-||-山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。-||-

-||-擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。-|-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-|-有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-

-|明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。|-

-||-树木的画法用空勾填色,古香古色。-||-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-||-董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。-||-张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。-||-

-||-仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。-||-

-||-亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。-|-松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。-|-【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-|-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-|-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-|-

-|仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。|-

-||-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-||-有时求画的人多了,他就请周臣代笔。-||-花鸟画工笔、写意、没骨兼长。-||-更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。-||-

-||-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。-||-

-||-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-|-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-|-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。-|-这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。-|-

-|陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。|-

-||-沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。-||-《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-||-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-||-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-||-

-||-是中国明代画家戴进的国画作品。-||-

-||-20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。-|-字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-|-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-|-自题云:“女几山前野路横,松声偏解合泉声。-|-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-|-

-|现流落于(德)柏林东亚美术馆。|-